Свидетельство о публикации №226092800142
Меня часто спрашивают, отчего я столь скептически смотрю на состояние дизайна сегодня.
Это не от общей вредности моего организма, нет. Всё куда объяснимее.;
И, конечно, трудно будет не упомянуть постмодерн и постмодернистские практики. Но, это будет недолго, не огорчайтесь)
Итак. Я не могу не любить многие явления итальянского дизайна, например. Но деятельность всех этих Archizoom Associati, Superstudio, Studio Alchimia и прочих «мемфисов», всех этих «носителей образа, культурной цитаты, иронии и критического отношения к нормам массового производства», представляется мне экзистенциальной угрозой для дня сегодняшнего. ;Как результат …
Сегодня дизайн разделён на две части, две половинки бывшего целого: Т.н. «Арт-дизайн» (концепт-дизайн) и то, что, по-прежнему, именуется просто дизайном («художественное проектирование»).
Это сожительство, в некотором смысле, напоминает гомосексуальный брак, оно бесплодно.
Усилия постмодернизма привели теоретиков и практиков постмодернизма привели к элиминации медиатора — того самого связующего звена между ними… В итоге, арт-дизайн, который, казалось бы, предназначен на роль «лаборатории» общего дела дизайна (как жаль прекрасный, ясный термин эпохи ВНИИТЭ - «художественное конструирование») (обособился и «окуклился» в полумраке галерей. Реальный же предметный и средовой дизайн, лишившись притока концептуальных данных из этой «лаборатории», стремительно деградирует до уровня чистого инжиниринга. ;Не обновляясь, сложная семиотическая система, которой является дизайн, подвергается энтропии и разрушается.
Напомню, что, прежде всего, дизайн - коммуникационная система разных уровней сложности, способная транслировать функциональные, информационные, эстетические и даже нравственные ценности. Сегодня же. этот базовый функционал атрофируется. Это умирает.
Я давно не был за границей, но по доступным визуальным референсам отчетливо наблюдаю глобальный кризис проектной культуры (наример, знаменитый концерт Адриано Челентано в Вероне, уже в 2019 году, прошел в студийной декорации, достойной, российского шоубиза середины девяностых и, это не значит, что покойный Борис Краснов, некогда, «опередил время», это итальянский дизайн поехал назад).Мы же, в своем ретроградном движении, уже регрессировали в стилистику семидесятых годов прошлого века… Наиболее наглядно эта стагнация манифестирована в городской среде. «Технологии» светятся китайскими диодами, но, не выручают, не не спасают от смыслового вакуума, поскольку не подкреплены качественным формообразованием. Вот, и «Родина скепсиса» - внешний депрессивный фактор.
Увы, сама проблема находится на периферии зоны внимания институциональных элит и «председательствующих», что, увы (ещё раз), совершенно не добавляет оптимизма прогнозам развития самой дисциплины и обслуживаемых ей обществ.